2020裕基くんベスト15

先日の萬斎さんのベスト15に引き続き、今日は裕基くんのベスト10を
・・・と、思って選び始めたら、どれも捨てがたい。

うぬーう
こうなったら、
裕基くんもベスト15にしちゃいます。

●1位
「狂言ござる乃座61st」（第1日目）（8/10、宝生能楽堂）での
「屋島　大事　奈須與市語」のアイ
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/08/11/000349
語りも去ることながら、「屋島」の中の登場人物としての存在感が、格調高く、キリリと美しい。

●2位
「狂言ござる乃座61s」（第2日目＆3日目）（8/12&30、宝生能楽堂）での
「奈須與市語」
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/08/15/215941
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/09/05/164724
與市が憑依した裕基くんの煌めきがヤバい。

●3位
「第91回　野村狂言座」（9/18、放出能楽堂）での
「水汲」のアド（いちゃ）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/09/20/195248
萬斎さんが解説で、かなりハードルを上がったかに思われましたが、なんの、なんの、太一郎くんと共に、瑞瑞しい一時を見せてくださいました。
能楽タイムズ（11月号）でも、絶賛されていて、ファンとしては誇らしさマンテンです。

●4位
「木月孚行を偲ぶ会」（3/15、観世能楽堂）での「鷺」のアイ
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/03/21/013800
お声の幅がグンと拡がったことがまざまざと感じられた日でした。

●5位
「平家物語の世界　語りの伝承　巻二十三」を観る（9/26、横浜能楽堂）での
「今参」のアド（職探し中の坂東方の者）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/10/03/103416
アイドル・裕基くんが振り付きで踊ると、大喜びして萬斎さんまで一緒に踊り出す、という眼福。

●6位
「狂言ござる乃座 in NAGOYA 23rd」（10/3、名古屋能楽堂）での
「大般若」のアド（巫女）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/10/04/195327
我が道をゆくクールな巫女さま。

●7位
「波吉信和　三十三回忌追善　藤雅会」
紅葉狩のアイ（上臈たちのお供の女）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/11/01/004132
曰くありげな妖気をまとっておられました。「水汲」での可憐な少女もよいけど、こういう系もイケるんですねー
新たな一面を見せていただきました。

●8位
「新春名作狂言の会」（1/15、新宿文化センター）での
「靭猿」のアド（太郎冠者）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/01/18/220219
とてもよき太郎冠者でした。広いホールの舞台でも、裕基くんがおられると空間が締まります。

●9位
「第103回　粟谷能の会」（3/1、国立能楽堂）での「蚊相撲」のアド（蚊の精）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/03/07/124207
人ならぬお役をなさると、存在の美しさが際立ちます。

●10位
「十一月　五雲会」（11/14、宝生能楽堂）での
「鐘の音」のシテ（太郎冠者）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/11/22/142411
秋晴れの鎌倉の空に響く、鐘の音を堪能しました。

●11位
「第23回 長島茂の会」（10/24、喜多能楽堂）での「鶏聟」のアド（聟）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/10/25/215348
親子そろって素襖裃をお召しになったお姿が端麗。
ちから一杯バカバカしいことをなさっても、気品が損なわれたりはしないのです。

●12位
「狂言ござる乃座 62nd（10/18）」
10/18
「煎物」のアド（何某）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/10/20/181005
鷺に扮装したお姿が、光り輝くよう。

●13位
「万作を観る会」（11/7、国立能楽堂）での
1番手のキノコ(黒色袴）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/11/08/183745
この演目の、このお役の格が、裕基くんによって、大きく引き上げられたように思います。

●14位
「第九回　佐久間二郎能の会　三曜会」（12/5、国立能楽堂）での
「成上り」のアド（主）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/12/06/150121
立姿が美しい。
お父様とのコンビネーションが絶妙です。

●15位
白雪姫の太郎冠者）
新作能「白雪姫」のブルーレイ
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/12/31/212537
当初はライブで観れるはずだったところ、コロナ禍のため中止となってしまった公演。
ライブで観れる日が、どうか来ますように。

ここまでが、ベスト15です。
ベスト15からは漏れてしまったけど、最後に番外編として1つだけ。

●
「このあたりのもの～禍（わざわい）の時、狂言三代の見つめる遠い未来～」（10/25、NHK放送博物館）その後、テレビ放映もありました。
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/11/01/143532

以上、裕基くんベスト15&番外編でした。

2020年の裕基くんといえば、とにかく奈須！に尽きると思います。
次なる披キは、釣狐でしょうか。

シツコク言いますが、人ならぬお役が突出しておられるので、狐さんへの期待大です！！

2020萬斎さんベスト15

2019年は、古典曲と非古典曲に分類してみたのですが、
どうもシックリこないので、
今回は区別なく一本化して選出してみたいと思います。

●1位
｢大槻能　リニューアル公演　日賀寿能　第二日目｣（1/4、大槻能楽堂）での
｢翁　大黒風流」の三番叟
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/01/05/161355
鈴之段で、万作さん扮する大黒サマと、萬斎さんが、掛け合いみたいなことする、というレア演出に、目が釘付けでした。

●2位
「能楽公演 2020 ～新型コロナウイルス終息祈願～」（7/27、国立能楽堂）での
「翁」の三番叟
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/07/27/231443
揉み出しの時点から、萬斎さんの
細胞がビッカビカに躍り跳ねだした三番叟でした。

●3位
「日本芸術文化戦略機構　JACSO設立記念公演　昼の部」（10/6、宝生能楽堂）での
「翁」の三番叟
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/10/11/153330
カミソリみたいな切れ味の中に、癒しもあり。

●4位
「高崎芸術劇場 能舞台 披露公演」（2/15、高崎芸術劇場）での
「翁」の三番叟
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/02/16/175714
萬斎さんが袂を翻すと、客席にまでブワッと風がくる！至近距離でした。

●5位
「第四回 文の会」（11/29、観世能楽堂）での
｢屋島　弓流　那須与市語」
のアイ
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/11/30/233106
萬斎サマ劇場。最高です！
後見の裕基くんの気迫も印象的でした。

●6位
「銕仙会 定期公演 3月」（3/13、宝生能楽堂）での
3/13内沙汰のアド（妻）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/03/20/140706
萬斎さんがなさる女性の役は、どれも絶品なんだけど、そのなかでも、このお役は、がナンバーワンに好きです。

●7位
「国立能楽堂　狂言の会」（1/24、国立能楽堂）での
「法師ヶ母」のアド（妻）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/01/26/181341
後半、万作さん＆萬斎さんが、お互いの想いを謡で伝えあうシーンが、もーぉ、素敵なのでした。

●8位
「坂口貴信の会」（9/16、観世能楽堂）での
「砧」のアイ（芦屋の某の下人）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/09/21/192731
沈痛な語り口に聞き惚れました。

●9位
「大槻文藏・裕一の会　第二部」（9/25、観世能楽堂）での
「邯鄲」のアイ（宿の女主）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/09/27/134941
盧生の夢を操っているかのような、女主サマ！

●10位
「第十二回 東京満次郎の会 FINAL」（11/1、宝生能楽堂）での
「邯鄲 傘之出」のアイ（宿の女主）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/11/05/180032
ぎらり、と豹変しそうなナニモノカを内包した謎の美女。

●11位
「能を知る会　横浜公演」（3/12、横浜能楽堂）での
「藍染川」のアイ（大宰府神主の本妻）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/03/15/001654
夫の愛人を自殺に追い込んでしまう、凄絶なイジワル妻。

●12位
「東京大槻清韻会別会」（3/7、観世能楽堂）での
「望月　古式」のアイ（望月の下人）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/03/08/231659
下人サマのかっこよさに加えて、
友房の大槻文藏サマの気品と、友治の未亡人の大槻裕一くんの憂いも、忘れがたいです。

●13位
「国立能楽堂 企画公演 ◎働く貴方の能楽公演」（1/30、国立能楽堂）での
「痩松」のアド（女）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/02/01/175021
盗賊を撃退するだけではあきたらず、小刀まで強奪してしまう！麗し女子。

●14位
｢梅村能の会　道成寺」（2/24、観世能楽堂）での
「道成寺　赤頭　中之段数躙（なかのだんかずびょうし）　無躙之崩（ひょうしなしのくずし）」のオモアイ
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/02/29/232443
アドアイの裕基くんとのコンビネーションが嬉しかったです。

●15位
「第103回　粟谷能の会」（3/1、国立能楽堂）での
「朝長」のアイ（長者内の者）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/03/07/124207
サーカス団長・広忠さんが鞭ならぬ右手をしならせ、統制されているかのような舞台。

以上、ここまでがベスト15でした。
最後まで候補に残りながら、ベスト15には漏れてしまった分も、下記に記載しておきます。
（順序は時系列です）

●「新春名作狂言の会」（1/15、新宿文化センター）での
「靭猿」のアド（猿曳）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/01/18/220219

●第89回 野村狂言座(金曜日)（
1/17、宝生能楽堂）での
「大黒連歌」のシテ（大黒天）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/01/18/192130

●「能と土岐善麿　秀衡を観る」
（2/18、喜多能楽堂）での
「秀衡」のアイ（中尊寺の金色堂の堂守）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/02/20/234946

●「狂言ござる乃座61st」（第1日目）（8/10、宝生能楽堂）での「隠狸」のシテ（太郎冠者）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/08/15/001325

●「狂言ござる乃座61s」（第2日目＆3日目）（8/12&30、宝生能楽堂）での
「庵の梅」のアド（女子会のリーダー？）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/08/15/215941
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/09/05/164724

●「銕仙会　９月 定期公演」（9/11、宝生能楽堂）での
「鏡男」のシテ（夫）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/09/16/222737

●「狂言ござる乃座 in NAGOYA 23rd」（10/3、名古屋能楽堂）での
舞狂言「蝉」のシテ（蝉の亡魂）
https://jizo.hatenablog.jp/entry/2020/10/04/195327

以上です。

2020年は、中止になってしまった公演も多々ありましたが、
そんななかでも、なんとか開催に漕ぎ着けてくださった公演も、色々あったのだなー、と改めて感謝の念を深く感じています。

ほんとーに、救われました。
ありがとうございました。

「第二回 士乃武能」を観る

2月7日、国立能楽堂へ。

ロビーには、今回の公演チラシのイラストを描かれた天野喜孝さんの原画が。

私は黒ガシラのフォルムが大好きなんだけど、そのテイストを汲みつつも、
でも、写実寄りになりすぎず、
しっかり天野喜孝さんワールドになってました。

座席は、市松の50％。

一調「春日龍神」
中村昌弘さん＆吉谷潔さん（太鼓）

今回の番組の中で、これだけが義経ガラミじゃないのは、なぜ？
と思ったら、ちゃんと番組表に解説が。

「会の最初は派手にファンファーレ的な曲を」という意図なのですって。

仕舞「八島」　金春憲和さん、
仕舞「吉野静　キリ」金春安明さん、

仕舞「二人静　クセ」
辻井八郎さん＆井上貴覚さん。

袴で舞う「二人静」は、足拍子も完全に揃ってるのがよく分かりました。
以前にお能で観たときは、足元は縫箔で覆われていたので、そこまではわからなかったけど。
通常は縫箔で見えないのに、
こんなに綺麗に揃えておられるんだ！

地謡の方々は、直面で入場してこられ、それから後ろを向いてマスク装着する、という新スタイル。

マスクは、暖簾タイプで、鎖骨のチョイ下くらいのまでの長さ。

狂言「千鳥」　
太郎冠者が萬斎さん、
主が高野さん、
酒屋が石田さん、
後見が岡さん。

太郎冠者さまは、若葉色の格子の縞熨斗目、並び扇の紋の腰帯、納戸色の狂言袴。
灰色がかった山葵色の地に、大胆に白梅を配した肩衣。
チャコールグレーの梅の幹が効いてます。

太郎冠者は、酒樽を網のつもりの設定にしよう、と、かなりの無茶発言。

酒屋は
「ははぁ、それが網か・・・
なるか！」
と。

これを、現代語風に言うなら
「ははぁ、それが網か・・・
てか、なるかいっ！」
て感じにでしょうか。

ノリツッコミの元祖は、この酒屋さんだったのねー

ラスト、太郎冠者さまは
「おンマが参る！　おンマが参る！」
と跳ね駆けてゆきました。

早春の一陣の風のように、華やぎのなかに内包された、キリリと鋭い冷感冷さえも、嬉しくなってしまうような、そんな疾走でした。

仕舞「船弁慶　クセ」本田光洋さん、
仕舞「船弁慶　キリ」山井綱雄さん。

こちらの地謡も、登場後に後ろ向きでマスク装着スタイル。

休憩の後に、金子直樹先生による解説。

今回、金子先生のお話で私が学習したことの1つは、
船弁慶の後シテが頭に付けてるアレの名称。
「クワガタ」というのですって。
そのまんまのネーミングなんだ。

そして、間狂言の説明を丁寧にしてくださったのが有難かったです。

この演目の間狂言（船頭）の場面は、いくつかのシーンがカットされがちなんだけど、今回は全部入りです、とのこと。
そのカットされがちシーンとは、
下記の3つ。

①宿借りのシーン
②送り込みのシーン（義経と別れたあとの静を、船頭間が送って行く）
③訴訟のシーン（将来は、自分を船奉行に取り立ててくださいよ、と船頭が頼む）

今回の間狂言は、裕基くんが格子のお勤めになり、初役とのこと。

今後は省略版もなさっいくのでしょうが、
まずは正式版を体験させておこう、というお父様の親心でしょうか。

シテ方の先生のご理解なしには成り立たないでしょうから、高橋忍さんもご賛同くださったのですね。

記念すべき初役、かつ、全部入りを観る機会に恵まれ、感謝です。

能「船弁慶　遊女ノ舞　替ノ出」
静＆知盛が髙橋忍さん、
義経が中村優人くん、
弁慶が殿田謙吉さん、
従者が御厨誠吾さん＆野口能弘さん、
船頭が裕基くん、

笛が藤田貴寛さん、
小鼓が鵜澤洋太郎さん、
大鼓が安福光雄さん、
太鼓が吉谷潔さん。

裕基くんは、レモンイエローの地に濃紺の公私の縞熨斗目、紺の襟、濃紺地に碇の肩衣、褐色（かちいろ）の狂言袴。

くぅ～っ
カッコイイ！

狂言袴は、パリッと張りがあり、丈もぴったり。
今回のお役の為に、裕基くんレングス仕様で、新しく誂えられたのでしょうか。

声が！もう最高です。
萬斎さんと同様に、常の狂言のときより、更に重低音のお声。

「波よ、波よ波よ波よ波よ、しーっ」も、気持ちよくキマってました！

でも、撃退されてしまう知盛に、なぜか肩入れしたくなってしまうんですよねー

とても充実した時間でした！

「田中一村展‐千葉市美術館収蔵全作品」を観る

ついに憧れの、田中一村を観た！
伺ったのは、千葉市美術館。

往復5時間かかりましたが、
奄美大島までの所要時間に比べたら、なんのその。

奄美といえば、私にとっては田中一村記念美術館の所在地。

田中一村を観るために、いつか奄美に行かねば、と思っていたけど、千葉で観れるなら、これは行くしかない！と。

以前に読んだ評伝の内容を思い返しつつ、じっくり堪能しました。

とてつもなくストイックで、
誇り高く、
岩清水のように純粋な人となりが、
ヒシヒシと感じられました。

有名な「アダンの海辺」は、図録では何度も観たことがあったけど、原画はその何十倍ものインパクト。
崇高な雰囲気を醸し出してして、風景画なのに、宗教画のような印象を受けました。

アダンのような大作の他に、色紙に掛かれた作品が大量にあり、これがまた、素晴らしい！

「ほおずき」とか「さえずり」とか、ちゃちゃっと描いたかのようにみえる簡潔な筆運びに、うっとりです。

あと、数々の風景画の空や雲が、とにかく美しい。
前景の木立のフォルムも絶品なんだけど、それは空の美しさを際立たせたいが為に、描かれたのかも、って気がします。

うわうわー
何てきれいな空なんだ～、という一村の心の震えが伝わってくるんだもの。
一村は、空フェチだったんじゃないでしょうかねー

｢国立能楽堂 1月 狂言の会」を観る

1月22日、国立能楽堂へ。

コロナ渦の余波により、20時までに終演とすべく、少々の番組変更がありました。
素囃子がカットされ、休憩時間も無しとなり。

狂言｢餅酒｣。
越後国のお百姓(シテ)が松田髙義さん、
加賀国のお百姓が奥津健太郎さん、
奏者が野口隆行さん。
囃子方は、小野寺竜一さん&飯冨孔明さん&亀井洋佑さん&林雄一郎さん。

お上から歌を詠め、とイキナリ言われても困りますよね～？

が、越後国のお百姓は、それが如何なる行為かも知らなかったのに、
お手本を見聞きした直後には、
失敗1回だけで見事クリア！

バツグンの順応性です。
この演目が生れた時代って、これくらい臨機応変に対応できないと、生き抜けなかったのかしら。

なにか準備すべきことがあるなら、事前に言っといて貰わないと、なーんて文句を言いたくなりそうなもんなのに。

理不尽な目に遭う前提で、日々生活していたのでしょうか。
たくましいです！

狂言｢泣尼｣。
出家が茂山七五三さん、
施主が茂山千三郎さん、
尼が茂山あきらさん、
後見は逸平ちゃん。

七五三さんの、ユルッとした立ち
姿が、なんとも風情がありました。
特に袈裟なしの姿が。

墨色の長衣&角頭巾の着こなしが、萬斎さんと同じくらい似合う方が、この世に存在したとは！

萬斎さんとは方向性が違うんだけど、
七五三さんは七五三さんで、独特の出家スタイルが確立されてて、すっかり気に入ってしまいました。

長衣の裾のテロンとした落ち感といい、少し身体を前傾させたときの衿元の弛み具合といい、アウトローな気配が漂います。

尼のファースト泣きに
｢早や泣くか｣と応じる言い方も、
ノホホンしてて愉しくなっちゃう。

狂言｢牛盗人｣。
兵庫三郎が万作さん、
牛奉行が萬斎さん、
太郎冠者が高野さん、
次郎冠者が月崎さん、
三郎の子が松原悠羽太くん。

地謡が、石田幸雄さんを地頭に、内藤くん&飯田くん&淡朗くん。

後見が深田さん&中村くん、
幕は、遠目でよく見えなかったけど、裕基くんらしき風貌。

萬斎さんは、黒い長いお髭に、長袴タイプの直垂。露草色の毘沙門亀甲の模様に、鶴亀が配されています。

容疑者の情報が舞い込むや否や、
誤認逮捕でもいいから、とにかく連行せよ、と、やや横暴で厳めしい奉行サマ。

容疑者として万作さんを部下が引き立てくると、
縛ってる紐をもっとキツく縛れ！
なーんて命じたりして、冷血にも程がある。
わーっ
いい！

そうそう、
万作さんが橋懸りに出ていらした時、
孤高のオーラがあり、俳優さんみたいだった。

万作さんは、罪を認めたあとも毅然としていて、犯罪に至った経緯を話すときも卑屈になることなく、堂々としています。

｢武悪｣の要素も感じられ、魅力的。

萬斎さんは、最後には貰い泣きしてしまうんだけど、かなり手前から、涙をこらえておられるように見えました。

犯行に到るまでの経緯を聞きながら、
万作さんの犯罪は必然だった、という思いに駈られていたのでは？

でも、法に照らせば罰せざるを得ないし、という葛藤が、早い段階から始まっていたのではないかと。

なので、三郎の子供の願いを知ったとき、それだ！
と即、感じたのではないかしら。

理性では、そんなん許容できるわけない、と打ち消しつつも、それだ、それだ、それしかない、と心中でせめぎあって、ついに落涙、という風でした。

とても素敵な演目。
丑年にカンケーなく、定番で拝見したいです。

「梅若研能会 1月公演」を観る

1月16日、国立能楽堂へ。
　
「翁」

翁はの梅若万佐晴さん。
当初、翁は万三郎さんがつとめられることになっていたのですが、ロビーに貼り出された案内によりますと、万三郎さんはお怪我のため、代演となったのだとか。

千歳が梅若万佐志さん。
三番叟が飯田豪くん。
飯田くんは、披きだそうです。
面箱が淡朗くん。

笛は栗林祐輔さん、
小鼓頭取が久田舜一郎さん、
脇皷が古賀裕己さん&清水和音さん、
大鼓が大倉慶乃助さん。

橋懸りに、面箱、千歳、翁、三番叟がでてきて、
そのあとに素襖裃の囃子方、後見、地謡、と、次々に入場してくる光景が、なんともいえず大好き。

ことに、国立能楽堂の長～い橋懸りだと、壮観です。

シテ方後見のあとに続く狂言後見は、萬斎さん。
と、ここまでは期待もこめつつ、予想していた範囲内でしたが･･･

萬斎さんの背後に従う、あのシルエットは？
はうっ
ゆゆゆ裕基くん？？
揚幕の奥に現れた時点から、もう目が釘付けでした！

小鼓方の後見も豪華で。
小鼓頭取の後見は大倉源次郎さん、
脇鼓の後見が、大倉伶士郎くん&飯冨孔明さん。
囃子方の後見の皆さまは紋付き裃。

千歳の直垂には、大きなスモーキーピンクの梅が一面に咲き誇っていました。梅の間には鶴亀も配されていて華やか。
こんなフェミニンな色調の直垂も、アリなんですねー

狂言後見コンビ様たちは、青鈍色の素襖裃で、裾の方が松皮菱きりかえで露草色になっています。
露草色エリアは、向鶴菱でしょうか、細かい模様がびっしり。

目が洗われるようだ、とは、正に、こんな方々に使うために創出された表現なのではないでしょうか。

裕基くんの素襖裃のお姿、私は初見かも。
なんてお似合いになるんでしょ。

この1週間前に、｢末広かり｣のシテをなさったようですが、観てみたかった～
チャンス再来に期待します。

飯田くんは、披きとは思えないくらい堂々としておられ。
烏飛び、格好いい～
シッカリ万作家の三番叟でした。

｢二人袴｣
親が萬斎さん、
聟が裕基くん、
舅が石田幸雄さん、
太郎冠者が高野さん、
後見が中村くん。

萬斎さんと裕基くんは、翁に続いてのご出演で、間に休憩時間20分があるもはいえ、大忙しですね。

萬斎さんは、ブルーグレーの段熨斗目、八掛は滅紫色。
今までは、このお役をなさる時の段熨斗目は、大半が裏柳色で、時たま榛色だったのですが。

このたびの長袴の色味とのバランスのためでしょうか？

この演目で使われる長袴は、深緑色のことが多かったんだけど、今回は、松皮菱きりかえの紫&あらいしゅのツートンカラーだったのです。
紫とブルーグレーは、無敵の組合せですもんね。

そして、リアル親子による親子コンビも、無敵でした。

お二人そろって舅殿の前に出てからの会話では、
裕基くんの操る｢マ｣が、サイコー。
あそこまで長い｢マ｣でも、お相手が萬斎さんだからこそ、成立するのでしょうね。

でも、まだまだ、萬斎さんの聟も観たいなー、と、私の欲望は、果てしないのでした。

高野さんの扇が、可愛かった。
白地に、竹の根元が描かれていて、その側にタケノコがパラリ、と。
金銀が少しだけあしらわれていて、余白が良いのです。

仕舞
　｢嵐山｣　梅若志長さん
　｢屋島｣　梅若紀長さん

｢二人静　立出之一声」
菜摘女が加藤眞悟さん、
里女&静御前が梅若紀彰さん、
勝手宮の神主が安田登さん、
神主の下人が中村くん。

笛が小野寺竜一さん、
小鼓が鵜澤洋太郎さん、
大鼓が大倉庄之助さん、
地謡は5人で、1列。
アイの幕は、紋付裃の高野さん。

前シテは、白い水衣をまとっていて、肩の辺りの華奢な風情が綺麗。

物着の時に、水衣を長絹にチェンジなさる後見の方々のお仕事ぶりが丁寧で、見とれてしまう。

まず水衣の衿を少し抜いておき、
長絹を水衣の上から着せ掛け、
それから長絹の裾からの水衣を下へ引き抜いておられ。

こうすると、下に着ている摺箔の肩が一瞬たりとも、アラワにならずに済むのですねー

長絹は古代紫色の地に、金･銀･胡桃色の藤の花。

後ツレの長絹は、白地で、柄はシテと同じながら、花の色を地の色に寄せているため、パッと見は、花がまばらに見える、という凝りよう。

一方、長絹の下から見える橙色の縫箔は、杜若&蝶&藤の花がはいされたもので、こちらは、色･柄とも完全にオソロ。

二人の装束を、こんな風な取合せにするパターンもあるのですね。
とっても素敵でした！

「梅若研能会 1月公演」を観る

1月16日、国立能楽堂へ。
　
「翁」

翁はの梅若万佐晴さん。
当初、翁は万三郎さんがつとめられることになっていたのですが、ロビーに貼り出された案内によりますと、万三郎さんはお怪我のため、代演となったのだとか。

千歳が梅若万佐志さん。
三番叟が飯田豪くん。
飯田くんは、披きだそうです。
面箱が淡朗くん。

笛は栗林祐輔さん、
小鼓頭取が久田舜一郎さん、
脇皷が古賀裕己さん&清水和音さん、
大鼓が大倉慶乃助さん。

橋懸りに、面箱、千歳、翁、三番叟がでてきて、
そのあとに素襖裃の囃子方、後見、地謡、と、次々に入場してくる光景が、なんともいえず大好き。

ことに、国立能楽堂の長～い橋懸りだと、壮観です。

シテ方後見のあとに続く狂言後見は、萬斎さん。
と、ここまでは期待もこめつつ、予想していた範囲内でしたが･･･

萬斎さんの背後に従う、あのシルエットは？
はうっ
ゆゆゆ裕基くん？？
揚幕の奥に現れた時点から、もう目が釘付けでした！

小鼓方の後見も豪華で。
小鼓頭取の後見は大倉源次郎さん、
脇鼓の後見が、大倉伶士郎くん&飯冨孔明さん。
囃子方の後見の皆さまは紋付き裃。

千歳の直垂には、大きなスモーキーピンクの梅が一面に咲き誇っていました。梅の間には鶴亀も配されていて華やか。
こんなフェミニンな色調の直垂も、アリなんですねー

狂言後見コンビ様たちは、青鈍色の素襖裃で、裾の方が松皮菱きりかえで露草色になっています。
露草色エリアは、向鶴菱でしょうか、細かい模様がびっしり。

目が洗われるようだ、とは、正に、こんな方々に使うために創出された表現なのではないでしょうか。

裕基くんの素襖裃のお姿、私は初見かも。
なんてお似合いになるんでしょ。

この1週間前に、｢末広かり｣のシテをなさったようですが、観てみたかった～
チャンス再来に期待します。

飯田くんは、披きとは思えないくらい堂々としておられ。
烏飛び、格好いい～
シッカリ万作家の三番叟でした。

｢二人袴｣
親が萬斎さん、
聟が裕基くん、
舅が石田幸雄さん、
太郎冠者が高野さん、
後見が中村くん。

萬斎さんと裕基くんは、翁に続いてのご出演で、間に休憩時間20分があるもはいえ、大忙しですね。

萬斎さんは、ブルーグレーの段熨斗目、八掛は滅紫色。
今までは、このお役をなさる時の段熨斗目は、大半が裏柳色で、時たま榛色だったのですが。

このたびの長袴の色味とのバランスのためでしょうか？

この演目で使われる長袴は、深緑色のことが多かったんだけど、今回は、松皮菱きりかえの紫&あらいしゅのツートンカラーだったのです。
紫とブルーグレーは、無敵の組合せですもんね。

そして、リアル親子による親子コンビも、無敵でした。

お二人そろって舅殿の前に出てからの会話では、
裕基くんの操る｢マ｣が、サイコー。
あそこまで長い｢マ｣でも、お相手が萬斎さんだからこそ、成立するのでしょうね。

でも、まだまだ、萬斎さんの聟も観たいなー、と、私の欲望は、果てしないのでした。

高野さんの扇が、可愛かった。
白地に、竹の根元が描かれていて、その側にタケノコがパラリ、と。
金銀が少しだけあしらわれていて、余白が良いのです。

仕舞
　｢嵐山｣　梅若志長さん
　｢屋島｣　梅若紀長さん

｢二人静　立出之一声」
菜摘女が加藤眞悟さん、
里女&静御前が梅若紀彰さん、
勝手宮の神主が安田登さん、
神主の下人が中村くん。

笛が小野寺竜一さん、
小鼓が鵜澤洋太郎さん、
大鼓が大倉庄之助さん、
地謡は5人で、1列。
アイの幕は、紋付裃の高野さん。

前シテは、白い水衣をまとっていて、肩の辺りの華奢な風情が綺麗。

物着の時に、水衣を長絹にチェンジなさる後見の方々のお仕事ぶりが丁寧で、見とれてしまう。

まず水衣の衿を少し抜いておき、
長絹を水衣の上から着せ掛け、
それから長絹の裾からの水衣を下へ引き抜いておられ。

こうすると、下に着ている摺箔の肩が一瞬たりとも、アラワにならずに済むのですねー

長絹は古代紫色の地に、金･銀･胡桃色の藤の花。

後ツレの長絹は、白地で、柄はシテと同じながら、花の色を地の色に寄せているため、パッと見は、花がまばらに見える、という凝りよう。

一方、長絹の下から見える橙色の縫箔は、杜若&蝶&藤の花がはいされたもので、こちらは、色･柄とも完全にオソロ。

二人の装束を、こんな風な取合せにするパターンもあるのですね。
とっても素敵でした！