8月15日、寒川神社へ。今回は、50回記念ということで、最初に、功労者（これまでの、この薪能への功労？）の表彰式が。
橋掛かりに木彫りの椅子10脚が設置され、10人の功労者が。
わわわ 萬斎さんがおられるーー
黒紋付に、オリーブ色の細縞の袴姿。
能楽界からは、他に、中森貫太センセ、國川純さん、小寺真佐人さん（小寺佐七さんの代理）。
司会の方や、宮司さんがお話されているなか、萬斎さんお一人だけ頭をめぐらせて、梁や、舞台の上空に揺れる笹を眺めたり。
他の9人の方々は、厳粛な面持ちで正面を向いてキチッと座っておられるなか、これは目立ちます。
この日は、エラク涼しく、風が常時吹いていて、ほんとーに気持ちのよい気候だったのです。
萬斎さんは、その風の心地よさや、社屋の趣のある造りなどを、心底楽しんでおられるように見えました。
ひとりだけフリーダムでも、無作法に見えないのは、どういうわけなんでしょ。
やっぱ姿勢でしょうか。背筋がピンとしてるんですよねー
風に吹き乱された前髪〜
なんて絵になるんだー
表彰式のあとは、萬斎さん＆貫太センセ＆宮司さんによる鼎談。
これも、50回記念の特別企画とのこと。
これが無料公演って！！ サービスにもほどがあります−
本舞台上に椅子が設置され、下手側に司会者＆宮司さんが並び、上手側に萬斎さん＆貫太センセが並んで座られました。
なんとなく、司会者＆宮司さんがホスト側という雰囲気。
鼎談は、司会の方がお一人お一人に質問をしていく、というスタイル。
最初に、司会の方が、萬斎さん＆貫太センセへ向けて、
「本日は宜しくお願いします。（ありがとうございます、だったかも）」と仰り、頭を下げられると・・・
あー 萬斎さんてば、全く、アッチの方を向いちゃっております。
ワキ柱の方向を眺め、やたら気持ちよさそう。
さっきの橋掛りからの眺めもいいけど、本舞台からの眺めもイイ〜
とでもいったご様子。
貫太センセが、丁寧に会釈を返してくださって、よかった−
ナイスカバーですーー
この薪能は、貫太センセのお父様の発案によって始まったのだとか。
そして、貫太センセは、初回から船弁慶の子方で参加され、それ以降、ほぼ毎年参加してこられたそうで。
萬斎さんへの質問の１つは、「親子共演で困ること＆良いことは？」というもの。
萬斎さんの回答
「困ることは、息子の演技が気になると、自分のことが疎かになること。」
あ、なんて素直な。でも最近は、裕基くんと共演なさってても、シカメ面なさいませんよねー
続けて萬斎さん
「良いことは、阿吽の呼吸。同じ釜のメシを食おうと思わなくても、食っていた、となると、自然に合ってしまう、ということでしょうか。」
わー コレ嬉しいー ありがとう 萬斎さん。
楽屋（？）におられたであろう、裕基くんのお耳にも届いたでしょうか。
また別の質問で、薪能について問われると、
「風が吹いていたり、蝉の声が聞こえたり、と、自然が感じられることでしょうか。
能楽堂では建物のなかに作られた建築物（もっと違う表現だったかも）の下で、ある種の緊張感を持って演じていますが、薪能では、自然になじむよう、自然との調和を意識して演じています。」
ふふふふふー ほんっと、気持ちいい風でしたよねー
スペシャルご多忙な毎日を送っておられるであろう萬斎さんが、そんな風に喜びをお感じになる、ひと時があってよかった。
実感がこもっていて、しかも、その実感が共有できたような気にさせられて、何重にも嬉しい。
また別の質問
「狂言以外のお仕事も、たくさんなさっていて、・・・や・・・や、・・・や、”シン・ゴジラ”の動きもなさっているんですよね。
様々な役を演じる中で、狂言を意識していますか？」
萬斎さんの回答
「ゴジラでは、揺るぎない、冒しがたい、存在として、（ここでお隣の貫太センセの方を向き）、鎌倉あたりからノシノシと」
貫太センセ、ニヤリ、と満足げ。
来年のオリパラに関しての話を振られると、
「開閉会式の演出に関することは、何１つお答えできませんが。」
と、まずキッパリ。
おそらく、色々な場面で、イヤというほどカマを掛けられたりしてるんでしょうね。
このあとに話されたことが、とっても素敵だったんだけど、長過ぎて、再現できない。。。
貫太センセが、その間、終始、満足げにウンウン、と肯いておられ、微笑ましかった。
要約すると、「勝ち負けだけではなく、スポーツによって生を謳歌する場であってほしい。スポーツのまえでは、この辺りの者でござるの精神で。
・・・もいれば、・・・もいる、能をやる人もいれば（ここで貫太センセの方を向く）、
狂言をやる人もいる。我々は希少動物のようですねぇ。
でも、みんな等しく、この辺りの者ということには変わりない。」
というようなお話でした。
他にもいくつか質疑があり、かなりのボリュームの鼎談でした。
この鼎談の時も、前髪が 前髪が 前髪がぁぁぁ いい！ 風よ、感謝。
観世喜正さんの「国栖」。
子方（清見原天皇）は和歌ちゃん。
オモアイは太一郎くん、アドアイは内藤くん。
今回は、舟はエアーでした。
なので、舟の中に天皇を隠す場面では、和歌ちゃんとおワキは、右側の舞台袖へいったん退出される、という演出でした。
お能の前に、夕立があり、演者の皆様は、本舞台の手前7割はお使いにならず、奥のスペースだけで演じておられたのです。
舟を出すスペースが確保できないから、の演出だったのかも。
通常の能舞台と違う舞台、というだけでも慣れなくて大変でしょうに、更に雨バージョンの場合の演出や立ち位置を考えて、と、たくさんご苦労があるのでしょうね。
前ツレの方は、出口を間違えて、壁に向かって進みかけるのを、後見の奥川センセが、サッと手をとって差し止めておられ。
天女の舞がキレイだった。
風がけっこう激しくなってきて、袖がリアルに、たなびくのでした。
「国栖」のあとは、休憩を挟んで「二人袴」。
休憩時間から、橋掛りの奥にスタンバイする萬斎さんのお姿。
（今回、揚幕も無かったような）
扇でシテ柱の方を指し示しながら、しきりと何ごとかを、傍らのどなたかに説明なさっておられる。
雨は降ったり止んだりだったので、本舞台の、どこらへんま出ていくか、とかの段取りを、説明されていたのでしょうね。
親が萬斎さん、聟が裕基くん、舅が深田さん、太郎冠者が高野さん、後見が中村くん。
裕基くん、またまた背が高くなられたような。
紅白段熨斗目からスネが。
しかしスタイルがいいので、そういうファッションとして成立させてしまう説得力あり。
今回、萬斎さんが長袴を着けられた初回、裕基くんが、後ろ側の紐を結んで差し上げてた。
最初は萬斎さんがご自身で結ぼうとされ、ちょっとだけ手間取られたところを、すかさず裕基くんがサッと手を出して、ごくごく自然に。
｢お父ちゃん、疲れてるから、腕が上がりにくいんでしょ、僕がやるから｣・・・と思ったかどうかは判りませんが、
萬斎さんも、「ん、じゃ 頼むわ」というテレパシーを出したかの如く、すぐに裕基くんに紐を委ねられ。
今回は、「青ンメ 云々」のシーンや、「やっと まいった」のシーンは、カット。
狂言の時は雨は殆ど止んではいたけど、不安定な天候を考慮してのことかも。
萬斎さんが「シー」って嗜めるトコ、好きなんだけどなー
でも、連舞で謡のお声が聴けたので、大満足です。
